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‘The Last Duel’ Review: A Medieval Epic in the Age of #MeToo

No es de extrañar que Ridley Scott, quien ha hecho su parte de arrogantes epopeyas masculinas, haya dirigido lo que podría ser la primera saga de venganza feminista medieval de la pantalla grande. Además de su amor por los hombres con poderosas espadas, Scott tiene afinidad por las mujeres duras, mujeres que son espinosas y difíciles y que piensan, no por las caricaturas atrevidas. Son invariablemente encantadores, por supuesto, pero todo en el mundo de los sueños de Ridley Scott tiene un brillo exaltado.

Incluso el barro y la sangre brillan en «The Last Duel», un espectáculo a la antigua con un toque #MeToo. Basada en la fascinante historia real de una dama, un caballero y un escudero en la Francia del siglo XIV, la historia fue una gran noticia en su día y ha sido adaptada a las sensibilidades contemporáneas por Scott y una troika inusual de guionistas: Nicole Holofcener y dos de las estrellas de la película, Matt Damon y Ben Affleck. Juntos, arrancan la hoja de parra mohosa de un elemento básico de Hollywood, el romance al estilo artúrico, con su código caballeresco, virtudes caballerescas y modales cortesanos, para revelar un mundo mercenario y transaccional de hombres, mujeres y poder. El resultado es justamente anti-romántico.

Damon, feo con cicatrices faciales cortantes y un salmonete cómicamente abyecto, interpreta a Jean de Carrouges, un noble con mala suerte que llega a fin de mes luchando en nombre del rey. Las maquinaciones comienzan temprano y pronto se aceleran después de que se casa con una mujer más joven, Marguerite (Jodie Comer), que ilumina su vida pero no hace mucho por su disposición amarga o su desafortunada preparación. Vanaglorioso y mezquino, con los labios fruncidos, Jean se sienta con Marguerite pero enfurece por su amigo convertido en antagonista, Jacques Le Gris (Adam Driver, un Basil Rathbone lleno de jugo), un escalador social alineado con el Conde Pierre, un poder licencioso. jugador (Affleck, en gloria libertina).

Es una jugosa alineación de personajes familiares que son más codiciosos y mezquinos que los que habitualmente pueblan las epopeyas históricas. Pero no hay nobleza obliga o amor cortés, no hay dragones, mujeres brujas o acentos británicos que engrandecen. En cambio, hay deudas, rencores, peleas, relaciones, una ninfa desnuda ocasional y hombres que compiten sin cesar por un puesto. Jean se casa con Marguerite para aumentar su prestigio y riqueza; Jacques se enriquece ganándose el favor de Pierre. Por su parte, Marguerite pasa de padre a marido, quien más tarde, en un momento sorprendente, le ordena besar a Jacques en público como prueba de la reanudación de la buena voluntad de Jean hacia su enemigo. Es un gesto catastrófico.

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